“敢于揚(yáng)帆，樂(lè)見后浪”

本期《揚(yáng)帆者》

新華社記者張揚(yáng)帶你走近畫家徐里

感受中西方藝術(shù)的融合之美

　　上世紀(jì)八十年代，油畫專業(yè)出身的徐里開始思考“油畫中國(guó)化”的問(wèn)題。從雪域高原到河西走廊，從武夷山到黃河第一灣，遼闊山河的許多角落都留下了他追尋美的足跡。他把藝術(shù)與生活交織，將西方油畫技法與東方美學(xué)神韻相融。

　　西方油畫與中國(guó)文化會(huì)碰撞出怎樣的火花？畫家如何找到創(chuàng)作的靈感源泉？他又如何看待人類創(chuàng)作與AI生圖？新華社記者張揚(yáng)對(duì)徐里進(jìn)行了專訪。

Part1： “我一直在尋找中國(guó)式的油畫表現(xiàn)形式。”

　　徐里工作室里，擺滿了他在不同階段的作品，從具象到抽象，從國(guó)外寫生到中國(guó)山水，徐里一直在思考：該如何在油畫的語(yǔ)言語(yǔ)境之下，體現(xiàn)中國(guó)文化？

　　經(jīng)過(guò)多年探索，徐里告訴我們，關(guān)鍵就是要堅(jiān)守一個(gè)不變的內(nèi)核——體現(xiàn)中國(guó)精神、中國(guó)境界和中國(guó)氣派。油畫中承載的是中國(guó)元素，通過(guò)西方油畫技巧表達(dá)的是中國(guó)式審美。

Part2：“去體驗(yàn)、去感受，所以有了爆發(fā)式靈感。”

　　對(duì)景寫生是徐里的重要?jiǎng)?chuàng)作方式之一。讀研究生時(shí)，徐里便經(jīng)常去西藏、甘肅、青海等地采風(fēng)寫生。他坦言，感受生活是既痛苦又快樂(lè)的。

　　回憶起自己三進(jìn)西藏的寫生經(jīng)歷，徐里難忘藏民的勤勞樸實(shí)與高原的壯美景色。這些體驗(yàn)，都推動(dòng)了獲獎(jiǎng)作品《天長(zhǎng)地久》創(chuàng)作時(shí)的靈感爆發(fā)，也成為他日后提出“油畫中國(guó)化”的緣起。

Part3：“藝術(shù)最難能可貴的就是創(chuàng)新創(chuàng)造。”

　　除了創(chuàng)作，徐里還有著豐富的美術(shù)教學(xué)經(jīng)驗(yàn)。他認(rèn)為，美育是一個(gè)民族富有創(chuàng)新性、創(chuàng)造力的關(guān)鍵所在，“教孩子畫畫，第一不能批評(píng)，第二不能教他怎么畫”。

　　而面對(duì)人工智能技術(shù)向藝術(shù)發(fā)起的挑戰(zhàn)，徐里直言“不怕AI”，因?yàn)樗狈?chuàng)作過(guò)程中的偶然因素，也沒(méi)有畫家的思想情感和追求。

　　徐里深信，要畫好一幅作品，不僅要“走進(jìn)去”，還要“走出來(lái)”。“走進(jìn)去”，就是走進(jìn)古今中外、走近名家大師，而“走出來(lái)”，就是將時(shí)代的特色創(chuàng)造性地體現(xiàn)在作品中。

將創(chuàng)作扎根到生活里

綻放于中西融合的廣闊天地中

在“走進(jìn)去”與“走出來(lái)”之間

藝術(shù)探索永無(wú)止境

出品人：孫志平 儲(chǔ)學(xué)軍 錢彤

監(jiān)制：樊華

統(tǒng)籌：馬軼群

制片人：張揚(yáng)

策劃：馬原馳

撰稿：趙世通

導(dǎo)演：李楨宇

編導(dǎo)：麥凌寒

新媒體編導(dǎo)：宋育澤

執(zhí)行制片：王妍清

記者：張揚(yáng) 李楨宇 趙世通 馬原馳 麥凌寒 宋育澤 鄢雨然（實(shí)習(xí)） 陳敏揚(yáng)（實(shí)習(xí)） 曾旭東（實(shí)習(xí)）

動(dòng)畫：李銳杰

調(diào)色：張忠杰

鳴謝：

國(guó)家大劇院

新華社張揚(yáng)工作室制作

新華社音視頻部

新華網(wǎng)

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